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在大饥荒的斗争激发艺术作品做到公正,但他们保持内存活

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饥荒纪念馆在都柏林,由雕塑家花楸吉莱斯皮。 罗恩科格斯韦尔, 通过CC

公布2018年11月14日
艾米丽标记杰拉德, 葡京赌场最新网站

你怎么在电影代表的经验,敏锐而痛苦的饥饿?导演兰斯·达利最近上映的电影 黑'47 - 复仇史诗19世纪40年代的爱尔兰饥荒期间设置 - 是描绘这在19世纪的人类苦难的最严重的事件之一造成超过一万人死亡爱尔兰的毁灭性灾难的最新尝试。饥荒的遗产是深刻的:今天爱尔兰仍然具有较小的人口只有欧洲国家比在19世纪。

罗伯特·弗里普的“爱尔兰农民和她的孩子”,饥荒的好奇精心喂养寻找受害者的糖精肖像。 罗伯特·弗里普/爱尔兰的大饥荒博物馆

又如何(以及是否)来传达视觉艺术在饥荒的恐怖问题困扰时期的艺术家。有维多利亚艺术实践中的一些约定来表示饥饿人体 在极端情况。更常见的是饥荒的画作恢复在外力或爱尔兰懒惰和fecklessness,或者根本无视危机完全的漫画的怜悯糖精高尚农民的图像,因为它没有与学术信奉的价值观和利益一致绘画。

说明新闻 - 这是处于起步阶段,与伦敦新闻画报仅在1842年成立 - 表现稍好。许多饥荒的最知名的描写是从危机的新闻报道,如素描 布里奇特奥唐奈和儿童 从所示的伦敦新闻,12月22日1849年黑色'47使得大量使用此源材料,以其开口序列明确地模仿的19世纪40年代木雕刻用单色调色板。

伴随布里奇特奥唐奈的故事在伦敦新闻画报草图已经成为饥荒的最知名的描写之一。 伦敦新闻画报

但报纸的覆盖不均匀,因为他们出版的还有他们的什么读者会容忍感知的限制。尽管经常根据目击者的描述,报纸图像一般苍白与陪伴他们的话比较:太雷人的图像和观看者会很快翻开新的一页。

没有一个沉默在英国和爱尔兰下降在饥荒发生后的主题?它真的一直留在过去的一个心照不宣的恐怖? 最近的研究 在饥荒的视觉和文字表述挑战这个广阔的视野。 “饥荒记忆”今天学者寻求在更仔细地观察,更为关键的原因,饥荒出现或转变为代表的主题。远不是不可表示的事件,饥荒的存储器已经假定一个宽的从19世纪到本视觉和文本形式阵列。这些包括流行,文学小说,戏剧,政治言论,印刷和绘画描述,摄影和电影。

吹捧作为“第一饥荒电影”,黑'47是体裁的有趣的例子中,但不包括第一。这种区分属于无声电影knocknagow(1918),所述第一特征爱尔兰电影公司完全拍摄并产生在爱尔兰,在饥荒期间松散设置和基于 流行的1873年小说查尔斯·基卡姆.

用感伤而曲折的故事情节结合命运多舛的恋人,被迫移民,一个不在地主和贪婪的地产经纪人,并与戏剧性的核心场景描绘驱逐,knocknagow借鉴了股票人物,并与广泛的吸引力护身符的预期(主要是美国)的观众。它在几十年的绘画,雕刻和通俗小说使用的饥荒和知名当代观众驱逐的图像的剧目通过他们的重复。

黑'47采用许多相同的元素,但其剧烈的行动坐落在复仇的西部(一种邻”流派被解放的姜戈),它提供了一个熟悉的故事的复杂得多说服力。例如,其核心人物的愤怒范围从冷漠房东的目标,在19世纪和20世纪的饥荒小说经常小人,到 放高利货人,一个复杂的人物谁利用自己的人(而在影片中,他自己的家庭)的痛苦。

20世纪90年代的饥荒150周年期间,数以百计的公共纪念物跨越爱尔兰和广阔的爱尔兰侨民的新家园,构建,这是我讨论 纪念爱尔兰饥荒:内存和纪念碑。公共利益没有显示出减弱的迹象,因为新的纪念馆计划,从格拉斯哥到旧金山,与爱尔兰政府采取每年 饥荒纪念国庆。尽管如此,饥荒响应的所有陈述预先存在的文学或视觉传统,被制作吸引观众的特定,并从一系列的政治和社会动机的茎。正因为如此,饥荒的任何形象是自己的时间和地点,而不是仅仅是一个例证或历史经验或集体文化记忆反映一个复杂的假象。

自19世纪人质疑饥荒是创造性的重新诠释一个合适的主题。的嚎叫 暴行 第4频道于2015年委托休斯格特‘饥荒情景喜剧’试点的新闻映入眼帘,一个项目最终放弃。但饥荒不应被视为任何一种神圣的牛:这个肯定从来没有的情况下历史。作为其描绘的家谱告诉我们 - 从 黑先知由威廉·卡尔顿在饥荒的时间写,今天黑色'47,饥荒地震震继续困扰着所有的后代,理解和意义的各自寻求形式。

如本雅明 观测到的:“阐明什么是过去不代表承认‘怎么,果然是’。它的意思是把内存的控制,因为它在危险瞬间闪烁。”在制定和再造,饥荒会复发,只要它的内存搅乱我们。

艾米丽标记杰拉德在艺术史和文化政策的学校副教授, 葡京赌场最新网站

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